Maria Grazia Piscitelli 
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Milano Fashion Week: Nel backstage della sfilata di Prada, qualcuno ha chiesto a Miuccia Prada se i quattro ampi abiti neri con cui si è aperta la sfilata fossero un commento all’ossessione della moda per il tubino nero.
Lo stilista ha riso. “No. Siamo in un momento molto nero. Questo è un momento molto difficile. Non è il mio lavoro fare politica, ma ogni volta che apri un giornale, oh mio Dio! Il mio lavoro è pensare a quali vestiti può indossare una donna. A che tipo di femminilità ha senso in un momento come questo”.
Tailleur, abiti e cappotti sono generosamente tagliati, consentendo al corpo di muoversi liberamente. “Quando pensiamo alla bellezza femminile negli abiti, la nostra mente va subito a qualcosa di limitato”, ha detto il co-designer di Prada, Raf Simons.
“Ora mi guardo intorno e vedo così tanti corsetti. Vedo donne con così tanto lavoro. La nostra idea di bellezza femminile è spesso quella di limitare i movimenti, quindi volevamo che questi vestiti rappresentassero la liberazione. Che riguarda la moda, ma non solo la moda.”
Per enfatizzare il messaggio di liberazione, il taglio ampio è in contrasto con gli stili che parlano delle stagioni degli anni ’50 e ’60.
Ci sono colletti alla Audrey Hepburn e file di bottoni di perle, silhouette a trapezio e borse con manici a catena. I maglioni sono appuntati con spille gioiello, i cappotti ornati con colli di pelliccia “ecologica”.
Insolitamente, non ci sono abiti da sera nello show. “Questo non è un momento di decadenza”, ha detto Miuccia Prada. Invece, c’erano gesti di glamour – gioielli, fiocchi, tacchi alti – tra abiti di lana e camicie di cotone. “Il glamour non è un abito sexy, è un punto di vista interiore. Il glamour riguarda il sentirsi importanti”.
Max Mara ha presentato una visione più concreta, con una sfilata che ha dato un’immagine chiara di come appare l’eleganza contemporanea.
I cappotti si stanno allungando, così che la lunghezza alla caviglia ora sembra più moderna di quella al ginocchio.
Pantaloni oversize di buon gusto con cintura in vita hanno preso il posto delle gonne a tubino come uniforme elegante da giorno. Gli strati senza maniche, sotto forma di gilet spessi e gilet a canotta lavorati a maglia, fanno sempre più parte del gergo della moda.
Ian Griffiths, il direttore creativo di Max Mara, parte da ciò che indossano le donne vere e costruisce la moda partendo da lì, piuttosto che il contrario. Questa stagione, voleva fare delle gonne grandi.
“Così ho pensato: quale storia ci collego, per dargli un tocco di drammaticità? Abbiamo tutti i nostri drammi dentro, quindi anche i nostri vestiti dovrebbero averli”.
Un weekend nello Yorkshire lo ha portato alle eroine delle Brontë Catherine Earnshaw e Jane Eyre, e a una collezione di cappotti fruscianti, strati resistenti con tasche a soffietto, stivali massicci, tweed rigidi e velluti sontuosi.
Non c’era niente di vittoriano negli abiti in passerella. “Non sto facendo un dramma in costume”, ha detto Griffiths nel backstage.
Sulla sua moodboard, un’immagine di una donna che guarda fuori dal finestrino di un aereo era appuntata accanto a un ritratto delle sorelle Brontë, “perché non dimentico mai che la donna per cui sto disegnando è più probabile che salga su un aereo per New York o che marci nei corridoi del potere piuttosto che marciare attraverso la brughiera. Probabilmente è un avvocato aziendale”.
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